Россия в первом цвете. Часть 1I
Эта цитата из неопубликованного протокола заседаний Фотографического отдела исчерпывающим образом передает реакцию профессионалов на достигнутый мастером результат. Авторитет Прокудина-Горского быстро растет, коллеги предлагают ему занять место председателя Фотографического отдела. Из публикаций в печати мы узнаём, что в ту же зиму талантливый ученый «восхищал своими цветными проекциями Петербург и Москву»[iii]. Он становится одним из ведущих мастеров отечественной фотографии. В начале XX века в Германии были открыты красочные сенсибилизаторы — органические вещества, придающие фотографической пластине чувствительность к различным частям цветового спектра. В 1902 году немецкий фотохимик Адольф Мите разработал способ получения цветного фотографического изображения. С одной точки снимали через три различных фильтра три негатива, проявляли, фиксировали и получали три диапозитива. Их проецировали на экран, располагая перед каждым из диапозитивов тот фильтр, через который был сделан снимок. Русские фотографы тоже пользовались технологией Мите, хотя высокая стоимость сложной проекционной аппаратуры и стремление получить изображение на бумаге заставляло их искать другие методы. Сложность заключалась в том, что при трехцветном переносе на фотобумагу необходимо было экспонировать три окрашенных в основные цвета позитива, точно их совместив. Способ этот имел много тонкостей и секретов, и до появления работ Прокудина-Горского мы не находим в специальной литературе описания его технологии и методики.
Всегда возникает вопрос, в какой мере Прокудин-Горский был оригинален и не заимствовал ли он свои приемы в Германии. Мастер сам отвечает на этот вопрос: «Там, где дело касается материальных выгод, ни наши соседи, ни соседи наших соседей и т. д. и близко не допустят даже взглянуть, как и что надо делать для достижения тех или иных результатов; наоборот, если вы человек опытный и вам тщательно начинают объяснять якобы «секреты дела», то именно этого-то и не следует делать. Нe знаю, как в других областях техники, но в этой всего до последней мелочи приходилось добиваться самим... Все практически достигнуто своим трудом и с очень малыми средствами».
В своей петербургской лаборатории Прокудину-Горскому удалось найти или синтезировать химическое вещество сложного состава, делающее броможелатиновую пластину равномерно чувствительной ко всем цветам. Кроме того, он добился повышения ее светочувствительности, что было чрезвычайно важно. Мастер пейзажной фотографии И. Бобир писал в своей книге «Беседы пейзажиста», что способ цветного фотографирования по методу Мите требует очень продолжительной экспозиции, которая «на ярком солнечном свете доходит до 30–40 минут, а при павильонной съемке вазы с цветами и натюрмортов в яркий солнечный день достигала 1 часа 20 минут, в облачный превысила 3 часа 20 минут». Пластины, обработанные по способу Прокудина-Горского, требовали экспонирования лишь ¼ : ¼ : ½ доли секунды через каждый из фильтров. Такая экспозиция в то время считалась почти моментальной и открывала большие возможности.
В 1907 году фирма «Люмьер» запатентовала систему цветного фотографирования на пластинах «Автохром». Под светочувствительный слой непосредственно на стекло наносились мельчайшие крупицы крахмала, окрашенные в три основных цвета. Пластины вкладывали в кассету так, чтобы свет, прежде чем попасть на чувствительный слой, проходил через окрашенные зерна крахмала, как через фильтр. Пластины «Автохром» были встречены восторженно: казалось, что благодаря им цветная фотография становится доступной для широкого круга любителей. Однако вскоре новое изобретение подверглось критике.Замечания сводились к трем основным пунктам: необходимость значительной по времени экспозиции; неизбежность обращения цветного негатива в диапозитив, что лишало возможности размножать снимки путем копирования с негатива, который уничтожался при обращении; непрочность диапозитива, быстро выцветающего, а в фонаре дающего трещины на слое.Прокудин-Горский остается верен своему трехступенчатому процессу и продолжает работать над его совершенствованием. Этот метод позволял ему делать с негативов нужное количество копий и позитивов для производства диапозитивов, которые, в свою очередь, служили основой для изготовления клише и получения типографских оттисков в его фотомеханической мастерской.
В 1906 году Фотографический отдел ИРТО избирает его своим председателем, а Русское фотографическое общество в Москве — почетным членом, и тогда же он становится редактором и издателем одного из старейших русских фотографических журналов «Фотограф-любитель». Все это время он постоянно фотографирует в России и за рубежом. Сейчас, когда удалось довольно точно воссоздать хронологию его деятельности, остается только удивляться, каким образом ему удавалось столько снимать, ездить в экспедиции, писать статьи и книги, работать в лаборатории, издавать журнал, руководить Фотографическим отделом и возглавлять правление Товарищества Гатчинских заводов!Еще до официального начала работы над «Коллекцией достопримечательностей России» он по личной инициативе накапливает большой фотографический материал не только как член Русского географического общества и ИРТО, но и как частное лицо. Сохранился, например, документ «О допущении г. Прокудина-Горского к произведению снимков Ливадийских дворцов», выданный ему 24 мая 1905 года Министерством Императорского двора и уделов.
Выпускавшийся с 1890 года журнал «Фотограф-любитель» под руководством Прокудина-Горского совершенно преображается и становится лучшим фотографическим журналом России. Каждый номер открывается обращением редактора к читателям, в котором мастер затрагивает проблемы фотографического образования в России, авторских прав фотографа, пикторализма в фотографии, рассказывает о достижениях в фототехнике, о международных научных конгрессах и выставках, в которых он принимает участие, о своих экспедициях и путешествиях. Из этих обращений можно многое узнать о его взглядах и деятельности. Например, во втором номере за 1906 год редактор пишет: «Уезжая прошлый год на несколько месяцев в путешествие по России, я построил специальную палатку», и мы узнаём, что в 1905 году он снимал не только в Ливадии, хотя другие источники об этом умалчивают.
Сознавая, как велик в обществе интерес к цветной фотографии, Прокудин-Горский в двенадцати номерах журнала за 1906 год публикует цикл статей, содержащих подробное руководство по «фотографированию в натуральных цветах», рассказывает о скором появлении пластинок «Автохром» — он в курсе всего, что происходит в лабораториях Европы.Весной 1906 года мастер единственный из русских принимает участие в международном конгрессе по прикладной химии в Риме и выступает с двумя докладами на секции фотохимии и фотографии: «Наблюдения и исследования при фотографировании в натуральных цветах» и «Прикладная фотография в России (с демонстрацией работ)». Той же весной фотохудожник удостоен золотой медали на Международной выставке в Антверпене «за снимки в красках непосредственно с натуры», получает жетон «За лучшую работу» на выставке «Photo Club» в Ницце. Он посещает выставку в Милане, активно работает в Берлине на Всеобщей фотографической выставке. На берлинской выставке его особенно привлекает раздел «Научная фотография» с представленными в нем снимками солнечной короны и протуберанцев, сделанными гамбургскими астрономами во время затмения Солнца в Алжире в 1905 году, а также фотографиями смерчей и землетрясений: он собирается в составе экспедиции Русского географического общества снимать полное затмение Солнца в Туркестане.31 декабря этого насыщенного событиями 1906 года Прокудин-Горский уже в Туркестанском крае. Вернувшись из Туркестана и обработав отснятый материал, мастер едет на Урал по делам заводов и, хотя не предполагает много снимать, берет с собой аппаратуру. Позже он напишет в журнале: «Красоты некоторых местечек увлекли меня настолько, что я израсходовал все заряженные дома кассеты, и пришлось воспользоваться любезностью фотографа одного из маленьких заводских местечек»[vii].Приведенные материалы красноречиво свидетельствуют об интенсивности съемок. Естественно, мастерство фотохудожника постоянно росло, и одновременно совершенствовалось полиграфическое воспроизведение. Уже в первой половине 1907 года четырьмя сериями выпущено 89 открытых писем, на каждом из которых стоит маркировка: «С натуры. С. М. Прокудин-Горский. СПб., Б. Подьяческая, 22». В издательстве «Общественная польза» в 1905 году выходит руководство Прокудина-Горского «Фототехническое дело. Краткий указатель для издателей, редакторов, художников, типографий и т. п.» с 26 листами цветных иллюстраций, все клише для которых сделаны самим автором в его фотоцинкографии. Его мастерские выполняют работы в цвете для целого ряда крупнейших издательств и типографий. Сравнивая отечественную цветную фотографию и печать с зарубежными, Прокудин-Горский писал в одном из номеров своего журнала:
Альбом уникальной коллекции первых цветных фотографий Прокудина-Горского
