Многие иллюстраторы, дизайнеры и независимые авторы создают потрясающие обложки на экранах своих планшетов и мониторов.
Чтобы раз и навсегда разобраться в этих тонкостях, мы поговорили с Алексеем, старшим специалистом отдела допечатной подготовки типографии ВАШ ФОРМАТ. Алексей каждый день помогает творческим людям превращать их цифровые шедевры в реальные книги малых и средних тиражей.
— Алексей, давай начнем с главного вопроса, который часто ставит в тупик начинающих (а иногда и опытных) авторов. Вектор или растр? Что лучше для книжной обложки?
— Привет! Короткий ответ: для идеальной обложки нужен симбиоз. Нельзя сказать, что один формат безоговорочно лучше другого, потому что они выполняют разные задачи.
Растр (пиксели) — это ваша живопись. Если обложка нарисована в Procreate, Photoshop, если это фотография, сложный коллаж или акварельный рисунок со множеством текстур и теней — это всегда растр. Вектор (математические формулы) — это черчение. Он идеален для логотипов, плашек, геометричных паттернов и, что самое главное, для текста. Вектор можно увеличивать до размеров небоскреба, и он не потеряет четкости.
— То есть идеальный макет — это комбинированный файл?
— Именно. Золотой стандарт допечатной подготовки выглядит так: фоновое изображение и сложные иллюстрации вы делаете в растре, а затем помещаете этот фон в программу верстки (например, InDesign или Illustrator). И уже там, поверх растрового фона, накладываете векторный текст — название книги, имя автора, логотип издательства.
— А что будет, если весь макет, включая текст, принести просто картинкой в формате JPEG или TIFF?
— Мы это напечатаем, но результат может вас расстроить. Растровый текст, особенно мелкий (например, аннотация на задней сторонке обложки), при печати часто приобретает «мыльный» край. Вокруг букв появляется легкий ореол из точек, так называемый пиксельный шум. Текст читается хуже, а обложка выглядит менее профессионально. Векторный же текст всегда печатается идеально ровными, бритвенно-острыми краями.
— Понятно. Текст оставляем в векторе. А какие главные правила работы с растровой частью обложки? Какие ошибки художники допускают чаще всего?
— Ошибка номер один — это разрешение (dpi). Многие художники рисуют на холсте с разрешением 72 dpi, потому что для публикации в соцсетях этого достаточно. Для печати нужно строго 300 dpi (точек на дюйм). Причем 300 dpi должно быть при физическом размере обложки.
Если ваша книга формата А5, то холст в графическом редакторе изначально должен быть создан под размер А5 плюс пара миллиметров на вылеты, и сразу с разрешением 300 dpi. Искусственно растягивать маленькую картинку до нужных размеров бесполезно — программа просто «додумает» пиксели, и изображение станет мутным.
— Ты упомянул «вылеты». Для многих творческих людей, привыкших к цифровому арту, это темный лес. Зачем они нужны?
— Вылеты под обрез (или блиды) — это продолжение вашего фона за пределы готового формата книги. Обычно мы просим оставлять по 3–5 мм с каждой стороны. Книги печатаются на больших листах, а затем режутся стопкой на гильотине. Нож может дать микроскопическую погрешность в 1-2 миллиметра. Если вылетов нет, и ваш рисунок заканчивается ровно по краю формата, при резке на обложке может появиться предательская белая полоска непропечатанной бумаги. Вылеты страхуют от этого.
— А что насчет цвета? Вечная боль: на экране цвета яркие, неоновые, а на бумаге — тусклые.
— Это конфликт цветовых моделей RGB и CMYK. Экраны светятся сами по себе и используют модель RGB (красный, зеленый, синий). Смешивая свет, можно получить ядовито-зеленый или горящий фуксин. Бумага свет не излучает, она его отражает. При печати используется CMYK (голубой, пурпурный, желтый, черный). Цветовой охват у CMYK гораздо уже, чем у RGB.
Мой совет: рисуйте в RGB, если вам так удобнее, но перед финальной сборкой макета обязательно переведите изображение в профиль CMYK (например, FOGRA39 или тот, что запрашивает типография). Вы сразу увидите, как «просядут» неоновые цвета, и сможете вручную скорректировать контраст и насыщенность, чтобы вернуть картинке выразительность до того, как отправите ее в печать.
— Сейчас авторы малых тиражей любят делать свои книги особенными: добавляют тиснение фольгой или выборочный УФ-лак на обложку. Как подготовить эти элементы?
— Вот здесь нам нужен только чистый вектор! Никакого растра. Элементы, которые будут покрыты фольгой или лаком, должны лежать на отдельном слое или даже в отдельном файле. Они должны быть векторными, окрашенными в 100% черный цвет (или смесевой цвет Spot Color) и точно совпадать с изображением на основном макете. Оборудование, которое наносит фольгу, читает только векторные контуры.
— Давай подытожим. В каком формате в идеале нужно прислать вам готовую обложку?
— Идеальный файл — это многостраничный PDF (стандарт PDF/X-1a или PDF/X-4), включающий в себя лицо, корешок и задник единым разворотом. Чек-лист перед сохранением PDF:
— Звучит как четкий план! Спасибо, Алексей. Теперь подготовка макета кажется не такой уж страшной.
— Пожалуйста! Допечатная подготовка — это просто набор правил. Если вы потратите немного времени на их изучение, вы получите полный контроль над тем, как будет выглядеть ваша книга в реальности. А мы всегда готовы проконсультировать вас на этапе создания макета, чтобы результат превзошел все ваши ожидания.