 | |
Дипломные проекты. Часть II: "Текстовый шрифт XXI столетия" Николы Джурека и "человечный шрифт" Венди Эллертон
Продолжаю знакомить читателей с защитой дипломных проектов выпускников Type&Media2005. Следующие - Никола Джурек и Венди Эллертон. Nikola Djurek. Porta
Никола, как я уже рассказывал, еще до приезда в Гаагу накопил немалый опыт в разработке шрифта. Многие из его ранних работ и сейчас успешно продаются разными шрифтовыми дистрибьюторами и пользуются успехом у графических дизайнеров. И все же стимулом затеять новую работу для Николы чаще становится элементарная нехватка шрифтов "для себя". То есть, как и многие из нас, он сначала разрабатывает шрифт для своего собственного использования, а уж потом задумывается о продаже или распространении. Так получилось и здесь: Никола поставил перед собой задачу разработать удобное и гибкое текстовое шрифтовое семейство (книжную текстовую гарнитуру, как он выразился) в первую очередь для использования в собственной студии. Она занимается в основном дизайном некоммерческих культурных проектов с большим количеством книг и для работы часто не хватает нового удобного шрифта.
После нескольких недель раздумий, Никола решил, что в работе ему не хватает шрифта с гибкой системой начертаний и с различной высотой строчных знаков. Такой шрифт добавляет возможностей при работе с мультилингвистическими проектами и особенно для типографики. Имея в своем распоряжении такой шрифт, дизайнер может, например, в оформлении текстов набирать небольшими кеглям начертания с большей высотой строчных, а при дизайне заголовка к примеру использовать начертание с их меньшей высотой. Или, можно менять высоту строчных в зависимости от количества выносных элементов, присущих языку, в котором будет использоваться Николина латиница.
Jan Willem Stas и Ryan Pescatore Frisk
Porta и Erik van Blokland В своем пояснении к проекту Никола пишет: "За время пребывания в Голландии, особенно сильной в шрифтовых традициях стране, я ощущаю воздействие этой старой школы на себе и на моем дизайне. Поэтому основой шрифта стало ширококонечное перо. Тем не менее, для меня важны и другие аспекты шрифта - его сбалансированность, цвет текста и, в конце концов, просто работает шрифт или нет, функционален ли он - я предпочитаю судить свою работу по этим критериям, нежели безоглядно следовать законам того или иного контраста":
Николина Porta - это шрифтовое семейство обладающее на данный момент 112-ю шрифтами в четырех группах по насыщенностям: Regular, Medium, Bold and Heavy. Каждое такая группа содержит начертания Normal, Italic, Small Caps and Small Caps Italic, каждое из которых в свою очередь имеет по семь начертаний с разной высотой строчных букв. Система именования начертаний также базируется на разности высоты строчных (A, B, C, D, E, F, G): к примеру Regular Italic со средней высотой строчных - называется Porta Regular Italic D. Каждое начертание содержит полный набор знаков: старостильные и табличные цифры, диакритические знаки, лигатуры и альтернативные знаки... Осталось на секундочку напомнить, что все это сделал один Никола за неполные полгода!
И название, кстати выбрано совсем не случайно - Porta означает "ворота" на латыни и "вход" на хорватском.
Wendy Ellerton. Imogen
Венди поставила перед собой задачу создать максимально сбалансированное шрифтовое семейство, которое оставляло бы у наблюдателя шрифта ощущение комфорта благодаря своему ритму и гармонии. Именно "гармония шрифта" - одна из самых сложных шрифтовых задач. Потому Венди за нее и взялась. С другой стороны, современный шрифт в понимании австралийки - это, прежде всего, мультизадачный шрифт. То есть его должно быть возможно использовать как при наборе больших текстов так и при дизайне крупных заголовков и слоганов.
Несмотря на то что Imogen - это гротеск, Венди вложила в него возможность использования и как текстового наборного шрифта. Поэтому, всю свою индивидуальность и оригинальность шрифт должен проявлять крайне осторожно, чтобы ни в коем случае не помешать читателю в чтении. И потому основное свое внимание Венди сосредоточила на текстовых начертаниях, разработав для них весь спектр насыщенностей:
Однако и более акцидентные начертания, предназначенные для более крупных кеглей не остались без внимания:
"Я постаралась представить себе профессиональные нужды современного дизайнера, со всем тем спектром изменчивых задач, перед которыми он постоянно оказывается. При этом я также заботилась о том, чтобы мой гротеск выглядел как можно более человечным, чтобы в нем чувствовалось человеческое начало и не появлялось ощущение компьютерного присутствия. Сохранить естественность - вот что было моей главной задачей." Илья РУДЕРМАН
|
