 | |
TypoBerlin. День последнийНа третий и последний день TypoBerlin, как и положено, организаторы оставили все самое яркое и интересное во всей конференции. Прямо с утра в большом зале выступил бразилец Клаудио Роха (Claudio Rocha), графический и шрифтовой дизайнер, автор ITC Gema и ITC Underscript, соредактор чуть ли не единственного в Бразилии периодического издания посвященного шрифтам - Tupigrafia. (Благодаря нашему Йомару, в одном из будущих номеров Tupigrafia могут появиться и наши дипломные проекты).
Оказывается, в Бразилии нет глубоких типографических традиций. Национальное самовыражение в этой области началось всего-навсего около 50-и лет назад. И это не смотря на то, что с другими областями искусства было в порядке - бразильские архитектура, кино, литература - добились мирового признания. Типографика же в Бразилии долгое время не имела учителей и собственной истории. Только благодаря общей политической ситуации в первой половине XX века бразильская культура активно стала впитывать в себя иностранное влияние, и хотя до "своего" было еще "не подать рукой", дело сдвигалось понемногу с мертвой точки. Одним из первых заметных типографических проектов стал проект Александра Вольнера (Alexandre Wollner), со-основателя Школы промышленного рисунка в Рио-де-Жанейро. В 1967году он создал шрифт, начиная со знака "е" для использования в фирменном стиле некого бразильского производителя красок, компании Eucatex. В 70-х компания Letraset организовала конкурс шрифтов, главным призом которого стало включение бразильской разработки в свой каталог. И только в 80-х в Бразилии начали собираться первые "собственные" каталоги шрифтов, разработанных для фирменных стилей крупных компаний. С этого момента и с началом цифровой эры, можно сказать началась, собственно, бразильская типографика.
В последний же тайпоберлинский день случился лучший, на мой взгляд, доклад всей конференции - выступление Чипа Кида (Chip Kidd) - нью-йоркского графического дизайнера, даже графического писателя, проработавшего более 15-и лет с известным нью-йоркским же издателем Альфредом Кнопфом (Alfred A. Knopf, 1892-1984):
Несмотря на то, что напрямую с буквами его шоу было не связано, зрители моментально переключились с фотосъемки собственно слайдов на фиксирование его шуток, намеков, гримас и артистических зарисовок на видео. Чип назвал свою лекцию "Вы могли бы выиграть кролика" - странно и не понятно, но уже в самом начале он сам объяснил: Чип собирает коллекцию спамерских сабжектов и каждую свою лекцию он называет по-новому, выбирая новое название из этой коллекции. Итак, нам предстояло выиграть кролика.
Другим слушателям других лекций предлагалось, например: Earn money with your hockey knowledge (зарабатывай деньги своими хоккейными познаниями) Dress your family in corduroy and denim (одень свою семью в вельвет и джинсу) А в основное время Чип занимается книжным дизайном, и писательством - его книги про дизайн и современную поп-культуру можно найти на Amazon.com, а также он пишет статьи для многих известных изданий как то Vogue, The New York Times, The New York Observer. Многие критики, между прочим, приписывают именно ему заслугу в произошедшей в Америке революции книжного дизайна. Но прежде чем показывать собственные работы, Чип по большому секрету поделился с нами своей находкой - "Обложкой Века". По его словам, когда он увидел это, изданное несколько десятилетий назад, творение, то сразу понял, что увы, лучшая обложка уже сделана. И не им:
Ну а потом Чип, продемонстрировал собственные, уже не такие идеальные обложки, снабжая презентацию своими прибаутками:
В одну из предназначенных для кофе-чая пауз, я посетил небольшой тематический "Тайпо-музей", в котором были выставлены сувениры прошлых девяти конференций и демонстрировались слайд-шоу с лицами известных шрифтовых дизайнеров в молодости:
Последним выступающим на TypoBerlin стал Маркус Ханцер (Markus Hanzer), шрифтовой дизайнер, занимающийся по большей части телевизионным дизайном и курирующий по совместительству строгость айдентики многих известных немецких брендов:
Свою лекцию Маркус назвал "Будущее письменности", и предполагал по-видимому поставить перед дизайн сообществом большущий вопросительный знак - вроде "куда мы катимся".
...Маркус постепенно наращивал техногенность в картинках:
...как бы подводя нас к тому, что, вполне возможно, в нашем общем будущем письменности не будет как таковой:
Может организаторы сознательно решили таким риторическим вопросом завершить конференцию, чтобы все ушли в задумчивости, но я бы лично с ними поспорил - мне кажется, что письменность движется не к смерти, а вовсе наоборот. Окончательную точку TypoBerlin в Доме культур мира поставил все тот же Эрик Шпикерман, что приветствовал нас на открытии. Поставил он совершенно неожиданным способом, а именно - исполнив перед всеми участниками песню "Тайп Блюз":
...а затем пригласил всех в культовое немецкое кафе на вечеринку-закрытие:
Кафе по стечению обстоятельств называлось "Москва", и я стал знакомиться с незнакомыми еще соучастниками "ТайпоБерлина", провоцируя их вопросами "как вам в Москве?" и "надолго ли вы в Москву?". Размечтался в общем.
Илья РУДЕРМАН
|
