Sostav.ru - Голландские высоты - Дипломные проекты. Часть V: "Объединенный шрифт" Анники Шольштайн, "корпоративный шрифт" Штефана Виллершторфера и "птичий шрифт" Эрвина Тиммермана
Sostav.ru - Маркетинг Реклама PR
  Сотка
   Владимир Путин обсудил с журналистами свою статью 
124
Реклама на Sostav.ru Сделать домашней страницей Контакты Sostav.ua Русская версия
Голландские высоты
Версия для печати

Дипломные проекты. Часть V: "Объединенный шрифт" Анники Шольштайн, "корпоративный шрифт" Штефана Виллершторфера и "птичий шрифт" Эрвина Тиммермана

Annika Scholstein. Romita

Romita - это шрифт, созданный специально для использования в мультилингвистических текстах. Уже само название отражает заложенную Анникой идею интерполяции и объединения прямого и курсивного начертания: Roman + Italic = Romita.

Romita - это своеобразный поиск начертания, промежуточного между прямым и курсивным, и, в то же время, это интересная техническая проблема, потому как не все элементы и детали столь разных начертаний интерполируемы. Получается, что в сущности проблемы технического характера могут мотивировать дизайнера на создание нового шрифта.

Собственно шрифтовое семейство состоит из начертаний Romita-roman, Romita-romita и Romita-italic. Они же в свою очередь изменяются от прямого к курсивному начертанию и по контрастности - от низкого к более высокому.

При этом в наборе основные качества всех трех начертаний - удобочитаемость, цвет и тяжесть - остаются оптически одинаковыми. И это не позволяет им зрительно "выпадать" из текста.

То есть элементарной интерполяцией получается самостоятельное начертание - Romita, со своим стилем и характером. Кроме того, благодаря этому методу в каждом из начертаний присутствуют по два вида строчных "g", "а" и "@".

 

Stefan Willerstorfer. Acorde

Главная идея проекта австрийца Штефана - создать шрифт для использования в фирменных стилях. Применения, главным образом, в айдентике многоуровневых корпораций, в структуре которых множество различных по видам деятельности компаний и подразделений.

Штефан решил создать целое шрифтовое семейство, отдельные начертания которого могли бы одновременно составлять самостоятельные корпоративные стили всех уровней объединения. Но с другой стороны в случае любого использования шрифт должен однозначно идентифицироваться с корпорацией и в какой бы ситуации его не встречал клиент, он бы четко понимал, что разговаривает с ним одна и та же компания.

 

Erwin Timmerman. Ornith

Ornith создавался Эрвином как экономичный текстовый шрифт для компактных книг-энциклопедий. По законам жанра, текст в энциклопедиях краток, а заголовки, часто похожи на газетные. Ornith в своей графической составляющей создан именно для решения проблем при наборе энциклопедических статей.

В Ornith присутствуют и каллиграфические элементы, что погружает в своеобразную "академическую" атмосферу, в то время как общая его конструкция во многом близка слаб-серифным шрифтам.
Форма кривой правой стойки строчной "n" и других похожих знаков придает Ornith яркую выразительность и делает шрифт подходящим и для оформления небольших ёмких текстов с иллюстрациями, и для набора более развернутых текстов, например, в карманных Библиях. Сам шрифт выглядит очень компактным, благодаря подчеркнутости горизонтальных и сбалансированной тяжести круглых.

В то же время при использовании в крупных кеглях, Ornith показывает свою тончайшую деталировку, не заметную при использовании в мелких, что делает типографические возможности шрифта весьма гибкими.

…А если по простому - Эрвин очень любит птиц и разбирается в них. Фактически он сделал шрифт для компактного орнитологического справочника - своей настольной, или скорее карманной книги. Книги, которую можно взять с собой в лес и когда запоет незнакомая доселе птичка быстро достать из кармана такой словарик и без труда для зрения идентифицировать пичугу. Да и сам шрифт своими деталями напоминает иногда птичьи повадки.

Илья РУДЕРМАН
Записала со слов автора Юлия Богатко



15.08.2005 10:33 Liz
Илья, скажите как профессионал: я ошибаюсь, что шрифт, который делают "девочки" сразу видно? Имею ввиду не качество, конечно, а формы? ))

15.08.2005 11:07 Пифия
Такое ощущение, что голландцы уже имеют такой уровень, чтобы решать в своих проектах оччень узкие проблемы. А все остальные студенты Type&Media пытаются пока еще объять необъятное.
Забавно, что даже на студентах это очень показательно.

15.08.2005 15:39 Илья Рудерман
to Liz:
Вопрос забавный, но честно говоря я не думаю что это именно так)) Хотя иногда действительно женственность "девичьих" шрифтов повышена...

to Пифия:
Ситуация скорее связана с тем что так или иначе все шрифты создаются под какие-то задачи. Задачи же студентов - это не просто разработать новый шрифт, а решить при этом какую-то исследовательскую проблему, собственно то что Вы видите как выставку шрифтовых разработок, возможно стоило бы воспринимать как выставку научных, исследовательских проектов, с последующей реализацией результатов в виде шрифтов.
Так или иначе, каждый из студентов Тайп]Медии понимал, что возможно в его ближайшей будущем такого момента, когда он будет способен потратить полгода своей жизни на разработку шрифта возможно не будет, а посему какждый пытался поднять какую-то наиболее острую для него, полезную и в любом случае сложную тему. Отсюда может сложиться ощущение, что каждый был озадачен какой-то глобальной задачей...

15.08.2005 16:26
А интересно, кто-нибудь "ваших" уже продал что-то из финальных проектов?
Обсуждение закончено

Голландские высоты

Читайте на Sostav.ru репортажи из Королевской академии искусств (De Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten (KABK) или Royal Academy of Art) в Гааге, где московский дизайнер Илья Рудерман осваивает науку создания шрифта. Что будет результатом учебы, можно будет узнать через год.

2005 г.
19.09Хеппи энд. Заключительное интервью с Ильей Рудерманом 
11
12.09DailyType - ежедневные наброски 
4
05.09"Ляйден-Проджект" или как пересчитать 2 миллиона книг 
2
22.08Дипломные проекты. Часть VI и последняя: "Вертикальный курсив" 
27
15.08Дипломные проекты. Часть V: "Объединенный шрифт" Анники Шольштайн, "корпоративный шрифт" Штефана Виллершторфера и "птичий шрифт" Эрвина Тиммермана 
4
08.08Дипломные проекты. Часть IV: "Популярный шрифт" Райана Пескаторе Фриск и "шрифт для гор" Паскаля Ришон 
3
25.07Дипломные проекты. Часть III: "Общественный шрифт" Сибилле Гайгер и "финская кириллица" Ханны Курппа 
8
18.07Дипломные проекты. Часть II: "Текстовый шрифт XXI столетия" Николы Джурека и "человечный шрифт" Венди Эллертон 
6
11.07Дипломные проекты. Часть I: "Шрифт для бедных" Йомара Аугусто и "семейный шрифт" Энди Клаймера 
14
30.06Что и как нужно защищать в Королевской академии Дизайна 
8
14.06Вокзал на правах человека 
7
06.06TypoBerlin. День последний 
5
31.05TypoBerlin. День второй 
4
26.05TypoBerlin. День первый 
6
23.05По дороге на TypoBerlin 
2
29.04Эйверт Блумсма: "Прямая линия - это мертвая линия" 
6
27.04Интервью с Эриком ван Блокландом (LettError): 
11
28.03Стеклянная каллиграфия или порча имущества 
5
14.03Уличная типографика 
25
05.03Шрифтовая кулинария 
4
14.02Совершенные шрифты 
21
07.02Open Day 
12
31.01Улицы как книги 
10
17.01Монограмма 
19
2004 г.
26.12Прошлое Дома Будущего 
4
20.12Каталайн&Райан 
10
13.12Из дневников Бразильца 
14
06.12Голландский след на немецких дорогах 
15
29.11Никола 
9
22.11Теперь и по-китайски... 
15
15.11Кто мы такие: 
5
09.11Design-game и другие предметы 
12
01.11Мастер в классе 
11
25.10На что чехи времени зря не теряли 
7
18.10Пражская ATypI и что не видно на расстоянии 
17
11.10Те, кому мы наступим на пятки 
22
04.10"Кто такая KABK и почему в Гааге все время идут дожди" 
15
© "ООО Состав.ру" 1998-2017

тел/факс: +7 (495) 225 1331 адрес: 109004, Москва, Пестовский пер., д. 16, стр. 2

При использовании материалов портала ссылка на Sostav.ru обязательна!
Администрация Sostav.ru просит Вас сообщать о всех замеченных технических неполадках на E-mail
  Рассылка 'Sostav.ru - ежедневные новости маркетинга, рекламы и PR.'   Rambler's Top100         18+   Словарь маркетинговых терминов