Дипломные проекты. Часть II: "Текстовый шрифт XXI столетия" Николы Джурека и
"человечный шрифт" Венди Эллертон
Продолжаю знакомить
читателей с защитой дипломных проектов выпускников Type&Media2005. Следующие
- Никола Джурек и Венди Эллертон.
Nikola Djurek. Porta
Никола, как я уже рассказывал, еще до
приезда в Гаагу накопил немалый опыт в разработке шрифта. Многие из его ранних
работ и сейчас успешно продаются разными шрифтовыми дистрибьюторами и пользуются
успехом у графических дизайнеров. И все же стимулом затеять новую работу для
Николы чаще становится элементарная нехватка шрифтов "для себя". То есть, как и
многие из нас, он сначала разрабатывает шрифт для своего собственного
использования, а уж потом задумывается о продаже или распространении. Так
получилось и здесь: Никола поставил перед собой задачу разработать удобное и
гибкое текстовое шрифтовое семейство (книжную текстовую гарнитуру, как он
выразился) в первую очередь для использования в собственной студии. Она
занимается в основном дизайном некоммерческих культурных проектов с большим
количеством книг и для работы часто не хватает нового удобного шрифта.
После нескольких недель раздумий, Никола решил, что в работе ему не хватает
шрифта с гибкой системой начертаний и с различной высотой строчных знаков. Такой
шрифт добавляет возможностей при работе с мультилингвистическими проектами и
особенно для типографики. Имея в своем распоряжении такой шрифт, дизайнер может,
например, в оформлении текстов набирать небольшими кеглям начертания с большей
высотой строчных, а при дизайне заголовка к примеру использовать начертание с их
меньшей высотой. Или, можно менять высоту строчных в зависимости от количества
выносных элементов, присущих языку, в котором будет использоваться Николина
латиница.
Jan Willem Stas и Ryan Pescatore Frisk
Porta и Erik van Blokland
В своем пояснении к проекту Никола пишет: "За время пребывания в Голландии,
особенно сильной в шрифтовых традициях стране, я ощущаю воздействие этой старой
школы на себе и на моем дизайне. Поэтому основой шрифта стало
ширококонечное перо. Тем не менее, для меня важны и другие аспекты шрифта - его
сбалансированность, цвет текста и, в конце концов, просто работает шрифт или
нет, функционален ли он - я предпочитаю судить свою работу по этим критериям,
нежели безоглядно следовать законам того или иного контраста":
Николина Porta - это шрифтовое семейство обладающее на данный момент 112-ю
шрифтами в четырех группах по насыщенностям: Regular, Medium, Bold and Heavy.
Каждое такая группа содержит начертания Normal, Italic, Small Caps and Small
Caps Italic, каждое из которых в свою очередь имеет по семь начертаний с разной
высотой строчных букв. Система именования начертаний также базируется на
разности высоты строчных (A, B, C, D, E, F, G): к примеру Regular Italic со
средней высотой строчных - называется Porta Regular Italic D. Каждое начертание
содержит полный набор знаков: старостильные и табличные цифры, диакритические
знаки, лигатуры и альтернативные знаки... Осталось на секундочку напомнить,
что все это сделал один Никола за неполные полгода!
И название, кстати выбрано совсем не случайно - Porta означает "ворота" на
латыни и "вход" на хорватском.
Wendy Ellerton. Imogen
Венди поставила перед собой задачу создать максимально сбалансированное
шрифтовое семейство, которое оставляло бы у наблюдателя шрифта ощущение комфорта
благодаря своему ритму и гармонии. Именно "гармония шрифта" - одна из самых
сложных шрифтовых задач. Потому Венди за нее и взялась. С другой стороны,
современный шрифт в понимании австралийки - это, прежде всего, мультизадачный
шрифт. То есть его должно быть возможно использовать как при наборе больших
текстов так и при дизайне крупных заголовков и слоганов.
Несмотря на то что Imogen - это гротеск, Венди вложила в него возможность
использования и как текстового наборного шрифта. Поэтому, всю свою
индивидуальность и оригинальность шрифт должен проявлять крайне осторожно, чтобы
ни в коем случае не помешать читателю в чтении. И потому основное свое внимание
Венди сосредоточила на текстовых начертаниях, разработав для них весь спектр
насыщенностей:
Однако и более акцидентные начертания, предназначенные для более крупных
кеглей не остались без внимания:
"Я постаралась представить себе профессиональные нужды современного
дизайнера, со всем тем спектром изменчивых задач, перед которыми он постоянно
оказывается. При этом я также заботилась о том, чтобы мой гротеск выглядел как
можно более человечным, чтобы в нем чувствовалось человеческое начало и не
появлялось ощущение компьютерного присутствия. Сохранить естественность - вот
что было моей главной задачей."
Илья РУДЕРМАН
Записала со слов автора Юлия Богатко |
